《岁月留声：名家名曲颂中华》收录了王昆、郭兰英、李谷一、胡松华、李双江、德德玛、蒋大为等近50位著名歌唱家口述实录，记录了歌唱家的艺术人生，重点介绍他们的代表作、首唱歌曲的创作过程。以歌记人，以事记人。书中首次刊登众多歌唱家手书代表作、首唱歌曲及对人生的感言。《岁月留声：名家名曲颂中华》将作为史料传承于世，对传承民族音乐起到一定的作用。
李谷一：开创一代歌风情动华夏大地
前言
这是一篇献给新中国大庆的文字，因为它是由中共党史出版社为新中国60华诞献礼出版的《岁月留声--名家名曲颂中华》一书中的文章。
这是一篇献给李谷一老师即将六十五周岁的文字，因为它聚焦了李老师的艰辛历程，点燃我们心底不懈追求的光亮。
这是一篇献给“谷一之家”五周年的文字，因为它概述了李老师的艺术奉献和业绩，感悟我们要用平凡的人生篆刻宏大。
这篇文字的组织编写很难，素材依然是大家所熟悉的故事，如何系统归纳，有个成章的架构；如何抽象理性，形成鲜明的观点；如何精淬实践，提升为艺术理念，是极费心力的过程。这篇文字融入了李谷一老师本人在内的心血。
还有种种遗憾，全书主题、篇幅容量的限制，许多亮点没能采撷。以后会有机会补来。
目录一、梨园渡风雨，最是往事吹不断二、《乡恋》卷惊涛，不尽长江万里东注三、矢志不渝路，直入白云深处四，报得三春晖,新声含尽古今情1、影视歌曲2、创作歌曲3、戏歌五、几度风雨,桃花依旧笑春风附：李谷一部分演唱歌曲的词、曲作者
中国民族声乐艺术由微见著，一代接续一代。新中国建立60年以来，中国民族声乐的发展大致可分为前30年与后30年。前30年是新中国建设时期，要求文艺为政治服务。后30年是改革开放时期，文艺向多元化、国际化发展。而今，民族声乐成为中国人民喜闻乐见的主流艺术之一。
中国民族声乐曾涌现出许多优秀的歌唱家。但真正称得上开拓者、奠基者的则屈指可知。李谷一像一个符号，是后30年来中国歌坛的代表人物。她勇于开拓创新，以中国民族唱法为本，学习西洋的科学发声方法，融合中国戏曲的表现手法，吸纳了流行歌曲元素，创造性地运用了“气声”、“轻声”、“半声”等演唱技巧，在歌曲演唱中声情并茂、丰富动听、视觉鲜明，启迪心灵，形成了“中国民歌现代唱法”，开中国民歌唱法之新风。
李谷一不仅对我国民族声乐，而且对中国现代流行音乐的发展，起到了至关重要的引导和推动作用。
李谷一的现代唱法和演唱技巧，深刻地影响了我国几代歌唱家和歌手的成长、发展。
李谷一深情、流畅、甜美、婉转的歌声，风靡祖国大地，远播到世界华人心中。30年来，她演唱过的各类歌曲余首，其中有许多脍炙人口、广为流传的经典好歌。
一、梨园渡风雨
最是往事吹不断
李谷一出生于高级知识分子家庭，在良好环境的影响和熏陶下，自幼酷爱艺术。中学毕业后考入湖南省艺术学院，专修中国古典舞蹈。年，她以优美的嗓音条件，被选入湖南省花鼓戏剧院任演员。
在湖南花鼓戏的舞台上，李谷一风雨春秋十三载，以她的聪明才智，勤学苦练，刻苦钻研，成功地塑造了二十几个不同时代的年轻姑娘形象。年主演湖南花鼓戏《补锅》，引起轰动效应。她因此分获年和年湖南省和中南五省优秀表演奖，受到过毛泽东主席和周恩来总理的亲切接见。年《补锅》拍成电影，在全国各地放映，产生相当大的影响。
为此，在文化大革命中，李谷一的命运发生了逆变。她曾在自己的一篇记述文章中写道：“年，因先前一出《补锅》，在文化大革命中被视为修正主义文艺路线黑苗子。父亲因长期从事英文工作，抄了家。我则下放到偏穷的湖南江华瑶寨，每天干农活挣‘工分’，一个年轻的生命懂得了生活的艰辛和磨难。”
从年到年，李谷一经过三次考试，终于被中央乐团录取，任独唱演员。她在交响乐《智取威虎山》中，担任主要角色小常宝，同时在演出中演唱了多首歌剧选段及传统民歌，大获好评，在歌坛崭露头角，先后出访了澳大利亚、新西兰、美国、香港。
出访香港、澳大利亚
年，李谷一在中国唱片总公司录制磁带专辑时，特意将传统花鼓戏与现代花鼓戏选段列入其中，使花鼓戏得到更为广泛的传播。
李谷一的戏曲生涯，为她以后的声乐艺术发展，铺垫了道路，输入了营养，奠定了基础。而且，在她成为负有盛名的歌唱家之后，仍将湖南花鼓戏选段《浏阳河》、《刘海砍樵》等列入保留曲目，旷日持久地传播，扩大了湖南花鼓戏的知名度。李谷一长年的戏曲艺术实践，后又不懈地推动地方戏曲的普及化，使她成为卓有贡献的戏曲表演艺术家。
浏阳河李谷一()01:53来自知音李谷一的艺术天地二、《乡恋》卷惊涛
不尽长江万里东注
世界史上，每次大的社会变革都会带来文化领域的突破。上世纪70年代未，正是中国改革开放的历史节点。李谷一演唱了一批新型的抒情歌曲。比如《边疆的泉水清又纯》、《妹妹找哥泪花流》、《绒花》、《妈妈看看我吧》、《我愿是只小燕》等。这些歌曲只所以称为“新型”，一是内容上为建国前30年、尤其“文革”中极少触及的十分人性化的歌曲；二是李谷一在演唱方法上以民族唱法为主体，采用了流行唱法元素，就是今天称之为的“跨界”唱法。
《乡恋》是年12月，由李谷一为中央电视台拍摄的风光片《三峡传说》配唱的插曲。歌曲描述了汉代女子王昭君出塞和亲前，离别家乡三峡时那种“明日隔山岳，世事两茫茫”的惜别心情。到了年，先由中央人民广播电台以《每周一歌》形式播出。李谷一的演唱，“民（歌）通（俗）”结合，使用了轻声，将歌曲演绎的抒缓、柔美、深情，真是进入“心头往事歌中怨”的境界。孰料《乡恋》成了导火索，由此点熳延大火，中国歌坛发生了一场争议和批评。在当时诸多报刊上，将《乡恋》和李谷一的演唱方法，称为“靡靡之音”，“黄色歌曲”。进而，有权威人士将李谷一先前演唱过的抒情歌曲一概敝之为“反党、反社会主义的歌曲”。一首歌曲、一种唱法的学术问题，被提升到悠关社会主义发展的政治问题。
年2月，李谷一在人民大会堂演唱歌曲《乡恋》。
高压之下，音乐界的好心人劝她用“健康”、“传统”的唱法将《乡恋》再唱一遍，以消弥指责。但倔强的李谷一坚定地说：“《乡恋》也好，还是以前我唱的其它抒情歌曲也好，如果说‘有问题’，与词曲作者无关，是我要在演唱时这样处理的。让我改变原来的唱法，我决不重唱！”李谷一的坚持，不仅使批判逐步升级，而且她所在的中央乐团领导传过话来：“如果再这样唱下去的，就请你到适合你发展的地方去！”正如今天的“下岗通知”。
李谷一在自己的记述文章中说到：“年初，在一曲《乡恋》引发下，我成了中国乐坛上离经叛道的重矢之的，招致了如同政治事件般的批评和批判，开始几个月里被鞭笞的心灵伴着泪水长流。”可以想见李谷一那时“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”的内心苦痛。
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。一边是主流媒体对《乡恋》及其李谷一演唱风格的不断地口诛笔伐。而另一边《乡恋》成为表达人民群众对改革开放，对艺术求变求新渴望的标志性歌曲。《乡恋》万里卷潮来，风靡全国，城市乡镇、街头巷尾，百姓都在争相传听、传唱这首歌。那几年，李谷一随中央乐团在全国演出，团里的节目单上不敢写《乡恋》，但每到一地，无论是剧场、还是万人体育馆，只要她一上台，全场观众立即整齐划一地高喊：“李谷一，《乡恋》！李谷一，《乡恋》！”李谷一每场要唱十多首歌，再苦再累她都毅然决然的满足广大观众要求，加唱《乡恋》。李谷一每次唱罢，观众们激动地全体起立，用长时间、热烈掌声、喊声，向李谷一致敬、致谢。每次演出完，剧场或体育馆外仍站满成千乃至上万观众，要再次目睹李谷一“真人”。她被围堵两、三个小时走不脱是常事。甚至，一些观众把演员乘坐的中巴车前轮抬起来，见不到李谷一就别想走，大批维持秩序的警察也只能束手无策。那时，两种观点、两种认识，形成鲜明而尖锐的对立。
02:57李谷一：乡恋（群星璀璨电视歌会）
一首《乡恋》，为什么会在文艺界惹起如此剧烈的政治风波？这并不是孤立的个象。解放后的前30年，一直执行的是“文艺为政治服务”的固定方针，到“文革”时期走到了极端，所有的歌曲要体现革命性，演唱方法要求“高、强、响、硬”，声乐创作走进了一条形而上学的死胡同。“文革”刚刚结束，有些领导者、权威人士的观念，仍被30年来的“左”的意识形态束缚着。他们批评与批判《乡恋》的剑锋，意在李谷一“离经叛道”的新型演唱风格，防患中国歌坛更多“消磨革命斗志”的抒情歌曲蔓延。作为相对立的李谷一，她认准了一条：中央提出“改革开放”的路线，就是要探索、创新、发展，不能再一味守旧的沿袭过去的“传统”唱法，而是要走出一条以人为本，表现人性、人情、人文的新的声乐路子来。改革开放，付出了艰苦的实践代价。李谷一的演唱风格及《乡恋》被争议、批判了达三年之久，她以坚强的毅力，在风雨中坚持着。
年，中央电视台第一届春节晚会上，李谷一当属最红的歌唱家。她先后独唱了6首歌曲，又与京剧表演艺术家袁世海对唱了一段《牛皋招亲》，与相声表演艺术家马季、姜昆对唱了电影《刘三姐》的一段插曲。《乡恋》不在演出曲目之内。那次春晚设置了四部热线电话，从一开始就铃声不断，后来几乎被打爆，绝大多数观众是点李谷一演唱《乡恋》。接线员将观众的要求记录在纸条上，然后盛在一个盘子中，传递给春晚总导演。春晚总导演黄一鹤非常为难，不敢定夺，只好将点歌条送到坐镇现场的广电部部长吴冷西面前。吴部长有些坐不住，犹豫地不停踱步，直至点歌条集了五、六盘之多，吴部长才最后下决心：上《乡恋》！
《乡恋》，是李谷一在中央电视台第一届春晚上演唱的第九首歌。《乡恋》终于冲破禁锢，明确解禁了。
02:58李谷一以《乡恋》为代表的一批作品，象里程碑，起到了为中国内地流行音乐发展的破冰作用，预示着中国文艺改革开放的春天到来。
一个很有意思的现象，对于李谷一演唱风格及《乡恋》，反应较快的是国外权威机构。上世纪80年代中期，世界著名的《时代周刊》采访了李谷一。随后，美国传记学会称她是中国“最具影响力的歌唱大师”，列入“世界杰出人物录”。在纪念我国“改革开放30周年”之际，国内众多媒体称李谷一为“新时期中国大陆流行歌坛第一人”,称《乡恋》为“新时期中国大陆的第一首流行歌曲”，“大陆流行歌曲的开山之作”。
年“中国流行歌曲总评榜”的终身成就奖的颁奖词中如是说：“坚持，是一个瞬间的抉择，更是一个跋涉的过程，面对着一场突如其来的音乐纷争，她选择退却，还是坚持？谁也不会想到，这样一个答案将会引领一场中国内地流行音乐的巨大变革。就在质疑与非议中，她弱小的身躯迸发出巨大的勇气，用清亮的歌声让《乡恋》深情款款，让《知音》如痴如醉，让《难忘今宵》流连婉转回味悠长，从此，中国内地有了属于自己的流行音乐！青山在、人未老，就算是我们对于这种坚持的肃然敬意和诚挚祝福，把它献给中国流行乐坛第一人——李谷一。”
02:32接续：李谷一：开创一代歌风情动华夏大地之二
●李谷一：浏阳河（“纪念王震同志诞辰周年”）
●岁月
李谷一的《乡恋》故事
●中国之声
歌声里的中国：《浏阳河》
●李谷一演唱《刘海砍樵》让花鼓戏名扬天下（之一）
●花鼓戏电影《补锅》（李谷一主演）
●为劳动者高唱赞歌叁——歌与人生李谷一的音乐故事