主持人语
“览古观今”披云轩十人书法展是姚永*起的念头。其实，八年前披云轩开班初期，就曾经跟大家说，等披云轩的中国书协会员达到四人以上，就做一次学员精品展（线下展），然而，因诸多不便而未能实现。
展览的目的是什么？加大宣传、提升影响力，以便招录更多学员以创收？不是，因为咱始终本着公益，以培养本土书法人才，传承书法艺术为主旨，非利益所趋。难道为了显摆自己教学成果，展现“桃李争艳”？非也，因为咱到文联赴任后为了避嫌而“封门”，至今六年没有再开班了，何来业绩。稍有成绩者都是他们后来转益多师、勤学苦练的结果，与我相干几何？而且，花费不小开支的线下展，只不过通过自己“朋友圈”拉来一帮子似懂非懂的亲友、同道、学生等，他们因碍于情面而拨冗到场祝贺、热闹一阵而已，开幕式结束便门可罗雀，最多印一本送人都不想要的《作品集》以示纪念或自我安慰，搞不好还会带来“嫉眼”，有甚意思？
倒是如今高度发达的网络平台，为展览提供了方便，暂且不说有多大影响，最起码可以节约诸多经费，免去复杂的策展布展环节，更重要的是让想看的人能够看到，不想看的人他自然不用点开，不会存在人家不愿意看而非要邀请人家到现场捧场并送上虚假热烈的“掌声”的尴尬，于是我同意永*的想法。
披云轩五年举办公益短期班十余期，凡百余人而已。本次网络展选十人，因为至今是十个年头。他们要我逐一点评，委实难辞。如今最难的事情莫过于文艺批评，因为道途相殊，必然察觉相远，且偏于誉美必俗，偏于直伐必野，度在哪？我想只要心存善意，稍有偏失人们尚能理解，所谓君子坦荡荡。所以，不妨说说。
一说永*，行楷隶诸体兼学，唐楷奠基，故线条稳健厚实；行书入晋，不失正途，后取“韩八大”以丰富，有几分雅韵。然可观处不多，感人处甚少。其书如其人，憨厚过之，灵气不足；笃实过之，开悟不足。艺术创造，应既循规矩，又破规矩。
二说玉坤，勤奋好学，善悟善融，心性旷达，笔墨率意，灵动自然。然功夫稍欠，结字还不成熟，能小不能大，故格局不大，当追魏晋风度、明清势态、当今气息。
三说建波，此十人中，综合实力最强者，行书直取晋人风神，典雅蕴藉，草书雄强奇逸，韵含旭素。在“诗性表达”上有较高的认识，在自然书写性上达到一定高度。当然也还不成熟，如个人笔墨语言还未显现，部分字形扭捏，大字行书尚乏古韵等。
四说竹強，谦虚好学，资禀可期。以小行书见长，颜真卿、米芾一路书风，得古雅之气。竹強年轻，功夫尚浅，结字时有不稳，谋篇布局能力不足，还须积学精进。
五说昕键，善学善悟，基础扎实，书路纯正，笃行不怠。小楷古意盎然，蕴藉谨严；小行书从容不迫，动静相宜。但用笔结字过于刻板，谨小慎微，也存在披云轩“能小不能大”之通病。
六说其庸，温州人，生性直率，从商爱书，以行草为主，善于布白，虚实相生；线条刚劲，颇见功力。但入古不够，线条见力不见韵，古意欠缺；不研楷法，结字无方。
七说孙靖，笃爱书法，勤于书谱，笔墨基础扎实，力道较足，味道渐雅，偶有精彩之作。但一直不够稳定，用笔还缺少温润，章法上丰富性也不够，取法上也较单一，尤其在纸张的选择上把握不好，今后当以淡雅为主。
八说青杰，风趣幽默，书钟晋唐楷书，敢学敢变，很有想法，有憨拙之态，不失可爱。但力道、结字等都还稚嫩，还须深入，改造也要考虑合理性，不是刻意乱造，要美观、更要自然。行书、章草尚处在临摹集字阶段。
九说成鹏，披云轩*埔一期，跟同期同学楷行隶。自研篆法多年，颇有心得。能识写很多甲骨文、金文，线条力量尚可，但食古不透、韵味不足，结字偶见生造、错谬。在行、楷、隶等用功尚浅，开悟贯通不够。
十说*凯，建波引荐，幸得良友，*凯多以篆刻示人，很有灵性，直取秦汉，古玺更佳，胆大心细，尤见思想。篆书线条灵动自然，结字奇逸，率性十足。大字行书得江苏李双阳神采，富于变化。但篆刻入古尚浅，残破过度，边款欠老辣，篆书写意多今人面目，应先古后今，不可倒置，大字行书和别的书体也须如此。这就是我们“览古观今”的由来和意义。
——义德年元旦前夕于披云轩灯下
NO.1
姚永*
姚永*，小名小江，字元清，斋名:寒庐、南安堂、寸斋，别号枕石居士，男，汉族，贵州省黔西南州册亨人，中国书法家协会会员、贵州省书法家协会行书专业委员会委员、贵州省书法“青年十佳”、册亨县书法家协会主席、册亨县*协委员。
书法作品入展、获奖情况：
全国第十一届书法篆刻作品展入展
“丝绸之路”全国书法作品展入展
第五届中国西部书法篆刻作品展入展
第四届“四堂杯”全国书法作品展入展
第二届“同龢杯”全国书法展优秀奖
第二届象山书院杯全国书法大赛优秀奖
“大美张掖”第四届全国知名书法家作品（四条屏）展入展
“文化中国·森茂杯”全国书法作品展优秀奖
全国首届“岭南白沙奖”书法篆刻大赛优秀奖
“严寅亮杯”全国书法作品大赛三等奖
“中天·未来方舟杯”全国书法大赛三等奖
陕西省宝鸡市庆祝建国66周年全国书法作品展三等奖
“经典诗文”全国书画小品大赛三等奖
中国计生协第二届艺术作品征集大赛特等奖（贵州唯一）
“中国梦·翰墨朝阳”第二届全国书法大赛入展
“神奇苗乡·美丽松桃”全国书法大赛优秀奖
贵州省第八届、第九届行草书展三等奖；
贵州省第十一届行草书展二等奖
贵州省第七届“茫父杯”书法双年展三等奖
贵州省“图云关红十字杯”青少年书画大赛二等奖
等全国、省书法展60余次。
出版有《黔西南州书法家系列作品集·姚永*卷》。
姚永*作品
学书心得：
寒庐书学之路
余家清贫，世代耕读。发蒙之年，闲静少言，每爱独处。读书之暇，颇好翰墨，然恨无师指点，更恨不能一观前贤之佳迹，所见甚浅，故常以涂鸦自娱耳。年十六，入序，游南龙。南龙者，西南之胜地也。南明故郡，春潭守土，流风所续，得承遗韵。游弋其间，访明祠，过府院，泛舟绿海，步马招堤，神会古贤，畅想风物。又有同窗向氏成鹏者，亦好文墨，机缘之合，山水之会，翰墨之欢，坐忘之趣。每有快意，辄举杯相和。是年，得以谒见胡公世杰，胡公传以入门之法。胡公通诗文，善书法，亦好饮酒。常于酒后挥毫泼墨，令人叫绝。其行书清新典雅，自成面目。楷书多以颜柳为宗，授徒亦如是。余遂随其学柳书，三年，初见规格，便有几分得意矣。余以为已得古法，今日思之，实去古人甚远，悲矣。癸巳之秋，八月既望，欣闻岚师于兴义开班授徒，便负笈前往。承蒙岚师教化，方入法门，幸甚至哉。岚师者，晴隆岑氏人也，善书，通真、草、隶、篆，尤精真草，以为名世，其人素朴，文质彬彬，堪为我辈楷模。余从岚师习书，始学隶书，先写张迁碑，继而好大王。初窥汉隶之美，浅识用笔之法。而后转习行草，于二王手札用功最勤，兼涉鲁公、元章、香光、松雪、八大，二王一脉，兼收并蓄。数载来略有尺寸之功，此乃积跬步所致也。世人不知余之勤苦，奚言余之善悟。实乃如人饮水，冷暖自知也。忝列门墙，言之汗颜，故常孜孜不已。每于夜幕以降，便伏案临池，不知所倦，天地间仿佛唯我一人，怏然自足也。然余生性愚钝，恩师所授，未能领会万一，但凡似有所悟，便常记之一二，以当自励耳。
余学书十四载，东涂西抹，一无所成，深感内疚，愧对师门。然吾生有涯而书艺无涯，其道漫漫，吾将上下而求索。
壬寅腊月初四深夜易稿于寒庐姚永*
NO.2
刘玉坤
刘玉坤：字介白，号二为草堂，年生于贵州贞丰。中国书法家协会西部书界研修班成员，现为中国书法家协会会员，贵州省书法家协会会员，黔西南州书法家协会理事，贞丰县书法家协会主席。
获奖入展：
全国第十二届书法篆刻展
第四届中国西部书法篆刻展
第五届中国西部书法篆刻展
全国第八届新人展新作展
中国书法家协会西部书界新秀系列书法研修班（第三期）教学成果优秀作品展前30之一
贵州省首届楷书展优秀奖（最高奖）
全国计生书画展一等奖
美丽松桃?神奇苗乡全国书法展三等奖
贵州省第九届行草书展二等奖
贵州省第七、八届行草书展三等奖
全国百名书法家书半山亭记
中韩书法交流展
首届“华佗杯”全国书法展入展
“聚君堂杯”全国书画精品展入展
“文化中国?森茂杯”全国优秀书法作品展入展
全国水书展入展
贵州省第六届茫父杯书法篆刻双年展入展
行云流水——贵州省草书作品展（邀请展）
贵州省首届正书展（邀请展）
“正山堂杯”全国第二届茶文化楹联书法展入展
“学习大*杯”生态文明建设全国书法作品展入展
全国第三届王羲之书法展入展
首届华珍杯金刚经书法展佳品奖
全国农民书法作品展入展
首届中国书法大厦杯入展
世界遗产地?魅力梵净山全国书法展入展等
刘玉坤作品
学书心得：
余初习书，不知何为四宝、何为碑帖、何为古法，可谓三不知也。
癸巳之夏，幸遇良师岑岚先生，而始知之大概矣。吾师性善，奉书道通人道、书品见人品。其学尤丰，其书力厚，人书合一，可谓楷模。且授其法，毫无保留，教我做人，励我前行，助我进步，是良师、明师，亦是贵人。
余入书道，今十余载，略有所悟：“道不可无始，法不可无源”，朱熹即有“问渠那得清如许，为有源头活水来”句。故学书当取法乎上，法古人经典，以古为师，方为正途。探其奥理，悟其阴阳，通其流变，为之不辍，当有所成。
余常曰：书道贵法，既得其法，更须持恒，不可或缺。持恒尤难，今世常见断续无恒者众，此为痼疾，终难有所成矣。若生性“怠惰”，久而业废。吾偶有惰性，故未有大成耳。
碎言片片，博方家一笑罢了。
壬寅十二月二十九日于二为草堂灯下介白
NO.3
陈建波
陈建波，字二里人，半野草堂，师承岑岚先生，中国书法家协会会员，贵州省书法家协会草书委员会委员，遵义市书法家协会理事。
作品获奖入展
全国第十二届书法篆刻作品展行书作品（中书协）
全国第四届草书作品展草书作品（中书协）
青春向*——全国百名青年书法家作品邀请展
贵州省书法家协会优秀会员书法精品展行书作品
贵州省第十一届行草书大展二等奖
贵州省遵义市档案馆书法作品展优秀奖行书作品
文化中国·森茂杯全国优秀?法作品展草书作品
贵州省第六届恒安杯入展
画廊乌江·山歌沿河贵州省第七届茫父杯书法双年展行书作品
贵州省第四届恒安杯篆隶篆刻大展篆书三等奖篆书作品
金贵之州·万峰林杯贵州省第九届行草展三等奖草书作品
全国第八届观音山杯书法艺术大展行书作品
全国第三届书法艺术册页手卷展行书作品
首届中国梦·南阳情多宝堂杯全国手卷展草书作品
温泉之乡·长寿石阡贵州省第八届行草书大展优秀奖行书作品
全国首届习大*杯书法艺术作品展优秀奖行书作品
“书百年华章”庆祝中国共产*成立周年全国手卷册页书法作品展优秀奖
遵义市伟大转折-全国书画作品展书法一等奖草书作品
首届“东岳书院杯”全国书法作品展行书作品
遵义市首届农民书法展最高奖草书作品
遵义市首届临帖展最高奖临书谱
遵义市第八届书法篆刻展最高奖草书作品
陈建波作品
学书心得：
建波学书杂记
学书，愚以为，用功第一，正所谓三天不练手会生，米南宫《海岳名言》有云：“想古人未尝半刻废书也。”只有不间断的书写训练，保持好的书写状态，并在古人的经典法帖中积继承到好的东西，方能洗涤旧染。
当然，也不是光训练就行，学书需要一个完整的学习体系。起初源于对书法的一腔热忱，好几年游学江南，期间，常常拜访前辈求取学书之法，他们也毫不保留的给予赐教，略有所得，然源于每个人学书经历和所学风格不同，那些零碎的经验和方法常常让我左右摇摆，不知从何着手。虽多有摇摆，但庆幸的是，他们给予的建议，使我知道，学书不能如“无舵之舟，无衔之马”，须从古帖中汲取营养纠正自我，并非信马由缰，终亦无所底。
学习古人经典法帖，其目的是用古人书写习惯，代替自身的书写习惯，跟着先生学书期间，先生一再强调，做虔诚的复印机，方能摆脱自身在书写过程中下意识里带来的不正确的书写习惯。这也是每个学书者绕不开且长期必做的一个课题。不同的阶段，这样的学习，也并非是一成不变的，不管任何法帖如何经典，都不是所有承载的信息都对我们有用，那么我们就要考虑怎样吸收的问题了。怎样吸收，首先要明白自己哪一块缺乏营养，如果把一个法帖看成是一只鸡，就要选鸡身上对自己有营养的东西，用鸡肉炖汤喝，而不是连鸡毛都给吃了。基于目的而言，后者更重要。
王文治诗有云：“天资辕轹未须夸，集古终能自立家”，这虽然是对米芾的赞誉，试想古往今来，哪个有所成就的书家不是这样呢？当然，集古并不是简单的把古人的字拼揍起来就能有自己的面目，其中真味，自己才能体会，希望自己能把这个目标当成毕生追求，为之不懈努力吧。
NO.4
兰竹强
兰竹强，
中国书法家协会会员，贵州省书法家协会行书委员会委员，荣获年贵阳市创新型青年社科文艺人才，乌当区书法家协会副主席。入展全国第十二届书法篆刻展。贵州省第七届“茫父杯”书法双年展获优秀奖，税收带来祖国美书法大赛一等奖，第三届“平复帖杯”书法篆刻展入展，贵州省第十届行草展三等奖。
兰竹强作品
学书心得：
学书之路
书法于我而言，我可以说是半路出家的。虽然小时候有所接触，因家住农村，当时条件也没有今天好。也都是村里红白喜事时有专门的书写之人或逢年过节时看到爷爷书写毛笔字，也只有这时才能一见，我也就站立在旁边看看，拉拉纸什么的，都是没有动手真正的练习过。虽偶有信笔涂鸦，也都是草草了事，不得要领。现在看来，也就是孩童时的天性使然，并不是真正意义上的写过。
说起我与书法的结缘，还是在师范学院上学时，学校有书法课和书法社团，因为性格较为内向，刚好书法学习又不需要那么多的表达，所以就选择了书法社团。另一个原因是可以出去参加活动，对于一些不想上的课，就可借此机会逃之夭夭了，不用在听老师的“枯燥”教学。如今想来，还是太年轻了，不懂得老师的用心良苦。当时我们虽然有书法课，但都是规范字的学习，其主要目的是为了培养未来的教师能写得一手好字，所以算不得书法学习。不过这一段时间的学习，也无形地对我植入了书法的基因，以至于后来选择了书法。
兜兜转转，我于年的夏天才算是进入书法的大门，所以比起专业的学习，我也就是一个业余爱好者。然而，能在这一年遇到良师，也还的要感谢在年年底的一次行草书的学习，也在此让我对书法有了一个真正的理解，才知道书法原来还可以是这样写的，至此与书法结下了缘份，也是在当时遇到了我书法的领路良师。在年夏天时刚好看到老师正在招收学生，当时什么也没多想，就直接联系老师报名。那种求知若渴的样子，感觉像是回到了求学时段，这是毕业以来第一次有这样的学习冲动。就在这个夏天，对我的人生有了一个大的转变，一心把自己扎进了书法的世界里。
初次接触书法，老师让我写的是颜真卿《祭侄文稿》。我基础是比较差的，就是一个书法小白。不过我很庆幸是一个小白，这样书写时就没有太多的杂念，一心按照老师的要求来书写。所以经过老师几天的调教，有了很大的进步，也感受到了书法中的乐趣。岑师常讲，“书法是寂寞之道，需坐得起十年的冷板凳”，否则你将是一事无成。一期的学习之后，在老师的指导下，投了两个省市的书法展，也中了，算是尝到了甜头。后来，不管是什么展都投，一来是练手，二来是积累经验，促使自己学习。年至今，学书也有七载，我于年加入中国书法家协会，获年贵阳市创新型青年社科文艺人才。在这七年里，主要是写颜真卿行书，以三稿为本，以《祭侄文稿》和《争座位帖》的学习为突破口，兼学《集王羲之圣教序》。对颜真卿行书的那种刚毅雄浑之气，古拙敦厚的书法美有一种说不出的感受，就是特别喜欢，这也是我七年来坚持学习颜体行书的原因吧。
颜体是继二王后，又一开宗立派的书风，而这一书风已影响了后来的书法方向。在我这几年的学习中，结合了王羲之的书风，形成了我的书写认识。既有颜的开张又有王的娟秀，既能放也能收，这可能就是我内心深处的真实写照吧。路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。书法需要不断的自我革新，才能使自己行稳致远。
二零二二年腊月兰竹强
NO.5
李昕键
李志州
笔名李昕键
贵州普安县罗汉镇人
现为中国书法家协会会员
贵州省书法家协会会员
黔西南州协会理事
师从岑岚先生
入展第五届青年书法篆刻展（中书协）
入展全国第三届书法册页展（中书协）
“书百年华章”庆祝中国共产*成立周年全国手卷册页书法作品展三等奖
“美丽茶乡.生态湄潭”贵州省首届楷书作品展优秀奖（最高奖）
“画廊乌江.山歌沿河”贵州省第七届“茫父杯”书法双年展三等奖
黔西南州第二届张之洞书法篆刻展二等奖
万峰林杯贵州省第九届行草书大赛入展
神奇苗乡美丽松桃全国书法大赛入展
聚君堂杯全国书画精品展入展
杨守敬杯全国书法展入展
第四届中国西安.碑林书法艺术节书法展入展
中华好书法首届全国中小学师生书法大赛入展
李昕键作品
学书心得：
浅忆我的学书之路
书法于我而言，不是偶然也是偶然，读书的时候就喜欢涂涂画画，尽管没有专业的老师指导，也喜欢约上书友熬更守夜临上几个，自认为可以出师的感觉，直到上大学才知道艺术的天地，有一次省展，我近距离接触了书法，原来书法可以这样表达，本想放弃的心，又重拾起对书法的热爱。岁月静好，网络四通八达，让我有幸遇到良师岑岚先生，在网上教我如何临帖，全盘否定了之前的学书方式。
年暑假，欣闻岑岚先生在兴义开班授徒，我和金其庸、姚永*、向成鹏、杨胜斌、苏永州、杨忠勇、陈崇彪、刘玉坤，小师妹*娟娟，共十人，大家来自不同的地方，却因为书法结缘，大家戏称“*埔一期”。九天的学习时光很快过去了，留下了太多的美好回忆，回来后我彻底否定了之前的书写习惯，重新审视自己的学书路子，根据岑岚先生给予的指引，和对时人的了解，我对钟王的小楷爱不释手，这一写就是三四年，小楷也有了点进步。
有道是山重水复疑无路，柳暗花明又一村。一直坚持笔耕不辍，年凭借小楷入了中国书法家协会举办的全国第三届册页书法作品展，在此之前，年的全国第二次楷书展我有幸进入决赛，就是被我的不细致，繁简混用，导致我的作品“流产”了。后来被当做众师兄弟妹们的“反面教材”，心情多少有些许失落，作为科班出身的我暗自汗颜。至此之后我对文字加强学习，每写之前加以审读，害怕上了文字的当。年全国第五届青年书法篆刻展，我将小楷放大，写成了中楷，最终入展，至此我已有加入中国书法家协会的资格。回首过往，一路走来，学书历程，个中滋味甘苦自知，虽说加入中国书法家协会不是唯一的归宿，但也是一个学书成果的一个检验。
毛主席说：“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。”学书亦是如此，目前为止，我主攻行书和楷书，行书遵岑岚先生教导，从米芾入手，是一个铁杆“米”粉，他的书学之路也是很有趣的，加上他是个“怪”人，他的书法和他一样充满了洁癖，干净爽朗的线条和八面出锋，让我琢磨不透，我外表是一个安静的人，内心却是放荡的，所以他风格正中我心，花了整整7年的时间学习，先生赐我斋号“一米草堂”，其间有学习二王调节。今年3月份终究弃之，转学八大山人（朱耷），研习至今为止，终不得法，被拒之门外，接下来会做调整。我的楷书主要学习钟王，兼取虞世南、褚遂良、智永。目前尤喜虞世南和智永，希望接下来的学习能够调整自己的心态，不急骄不燥，向古人靠近。
前不久永*师兄发起“十人网络展”，接到通知后，我慌了，一个月没有动笔。好在经过几天的反复训练，找到了一点点顿悟。将此作品奉上，瞬间感觉轻松了许多，全身通透。书学虽小道，但藏着宇宙万物，余天资愚钝，需勤奋再加勤奋，坚持继续探索学习。虽天寒地冻，一定要静待春暖花开。
李昕键于壬寅岁末凌晨
NO.6
金其勇
金其勇，浙江省书协会员，贵州省书协会员。入展第三届趙孟頫杯书法展，入展第八届中国书坛新人新作展，入展“书圣故里·中国临沂”中国书法临书大展，兰亭杯全国农民书法大赛优秀奖，第十，九，全浙书法大展沙孟海奖，第八届浙江省陸维钊奖，浙江省第五，四届温泉杯书法展，贵州省第五届茫父杯书法双年展，贵州省第七届思州石砚杯行草书展，第二海上兰亭浦江奇士杯书法展等
金其勇作品
学书心得：
余幼酷爱书法，患无硕师指道，追逐时风，不临法帖。倏忽间不惑之年矣，而尚一事无成。后为营求生计，至黔贵，幸得恩师岑岚指点迷津，未有问而不告，求而不得者也，从此开悟。吾书由行书圣教序入，浸淫二王手扎、怀素自叙帖、颜真卿祭侄文稿等法帖。今岑门师兄弟相约线上书法云展，亦取近作数幅以参与。顾迩年忙于生计，疏于临池，书品浅陋，唯恐愧对师门！然书法乃余至爱，自娱间可忘乎荣辱。路漫漫其修远兮，吾将上下而求索！
金其庸
NO.7
孙靖
孙靖，贵州省黎平县人，年从凯里民族师范学校毕业，年获大专文凭，现为黎平县城关第五小学教师，中共*员，中小学语文一级教师，贵州省书法家协会会员，黎平县书法家协会副主席。
近年来获奖、入展情况：
年10月入展“井冈源杯”全国书法大展（江西省书协）
年11月荣获“百年序章”第二十届北京书法篆刻精品展暨书法篆刻临帖展三等奖（北京市文学艺术联合会、北京市书协）
年3月荣获“墨润忠州·第十届全国中小学教师”书法作品展二等奖（重庆市教育科学研究院、重庆市书法家协会）
年12月入展多彩贵州文化节——贵州省第八届”茫父杯“书法作品展（省文联、省教育厅、省文旅厅、省书协）
年9月入展全国第五届草书展（中国书法家协会）
年11月荣获“酱生活杯”礼赞二十大贵州省第十一届行草书大赛优秀奖（贵州省书法家协会）
孙靖作品
学书心得：
痛并快乐着
——我的书法体会
白驹过隙，回首学书历程，已断断续续有近二十年。
你问我学这么久的书法，有什么体会？我还真的难以回答，如果你真要我回答一个，我只能说就像和一个谈了近二十年的恋人一样，你掏心掏肺地对待她，而她始终对你若距若离，你永远都不能走进她的内心深处，永远都不能读懂她的内心全部，这种感觉很痛苦，但和她相处的每一刻又那么快乐，所以我只能说：痛并快乐着！
说起我和书法的故事，最初是缘于我读师范时书法老师的几句超级棒的激励语，什么“事别三日当刮目相看”等之类的话（因为我第一次做书法作业写得太差被老师批评，伤自尊了就拼命练习，第二次作业就得到老师的大力夸奖，还拿到其他班去当范本，呵呵）灌得我找不到北，从那时起我就认准她就是我心中的罗密欧，心里就有着一股非她不娶的固执。
我爱书法的这二十年，前十年是盲目的，盲目到只是为了把对联字写工整，横平竖直，中规中矩，离书法十万八千里，有时甚至是兴趣来了就胡乱画两笔，什么也不看，任笔为体，聚墨成形。后十年是不专一的，这十年把钟繇、王羲之、孙过庭、欧阳询、颜真卿、苏东坡、何绍基等古代大书法家都学了个遍，篆隶楷行草均有所涉猎，今天学这个人的，明天学那个人的，朝三暮四、拈花惹草，而且都是走马观花、蜻蜓点水、浅尝辄止，不足为道。
但我爱书法，我真的把书法当作我的恋人，为了她，我毫不吝啬，一掷千金，为了她，我拜访名师，四处求学，和她在一起，我觉得时间过得飞快，和她在一起，我会忘记所有的劳累和烦恼，但她不理解我，不对我的付出投桃报李，有时甚至对我不屑一顾。我还是永远摸不透她，有时我真的感到特别无助、心灰意冷，真的想放下她，但坚持不了几天，我又想她了，我对她的爱还是难以割舍、欲罢不能。
有时我感觉我找到读懂她的门路了，我正慢慢走进她的内心世界，可她的内心世界那么广阔，从古到今，纵横阡陌，源远流长，要想真正读懂，得内外兼修，谈何容易？
陈慧琳的歌曲《记事本》中有几句歌词描述我对书法的情结很适合：“爱的痛了，痛的哭了，哭的累了，矛盾心里总是强求，劝自己要放手，闭上眼让你走，烧掉日记重新来过……”但既然这辈子我爱了，我不想放手，不想烧掉日记重新来过，书法，我想爱你到永久！
孙靖
NO.8
陆青杰
陆青杰，男，別署游来堂，贵州省榕江县人，大学本科，双学士学位。现为贵州省书法家协会会员，黔东南州书法家协会会员，、年度黔东南州书法家协会优秀会员，毕节市书法家协会会员，榕江县书法家协会副主席，织金县书法家协会会员。部分获奖入展如下：
第九届中国书坛新人新作展（入展）中国书法家协会
年中国书法年展（入展）中国书法家协会
“美丽镇北堡”全国名家邀请展暨全国书画大赛（优秀奖）最高奖宁夏书协
第三届“王铎杯”全国书法大赛（优秀奖）最高奖孟津县人民*府
黔东南州第七届旅发大会“醉美从江”书画大赛（一等奖）黔东南州文联
毕节市抗疫题材书法作品网络展（一等奖）毕节市书协
首届“六品堂”全国青少年书法大赛（二等奖）六品堂
永远的苏东坡纪念东坡诞辰周年专题书法作品全国联展（二等奖）海口市委宣传部
为桃李更芬芳—全国青少年书法教师书法大赛（二等奖）中书协行业委员会、河北书协
华城杯“贺兰山东麓葡萄酒”全国书画摄影大赛（二等奖）宁夏文联
纪念改革开放四十周年“宝丰电力杯”书法作品展（二等奖）平顶山市书协
首届中粮“长城杯”诗书画作品展(铜奖)中国大众文化学会
第五届“丰庆杯”全国书画艺术展（铜奖）河南省书画院
首届“华佗杯”全国书法大赛（三等奖）河南省书协
“贵水迎天下?守护生命源”全国书法大赛（三等奖）铜仁市文联
湖城.寻梦首届“农垦杯”书法作品展（三等奖）江西省书协
首届“葡萄酒杯”书画作品赛（三等奖）
“华珍阁”杯《金刚经》全国书法作品大展（能品）
首届“中国书法大厦杯”全国书法大赛（入展）
陆青杰作品
学书心得：
习楷浅谈
陆青杰
唐朝张怀瓘在《六体书论》有言：“大率真书如立，行书如行，草书如走。其于举趣盖有殊焉。夫学草、行、分不一二，天下老幼悉习真书，而罕能至，其最难也。”诚如斯言，楷书如立，其动态变化之势较少，是比较好入门的书体。行书和草书属于动态变化之势，是入门者较难把握的。但张怀瓘也说了，天下都写楷书，但很难有高成就的。
当今社会，很多人以楷书入门，但却不以楷书为重，都是把楷书当做一个入门，入门后便不在习楷，渐而习行草书。那么为何不愿学习楷书呢？我想有两个方面原因，一是楷书在书家性情表达上较难。二是楷书规律太多，能写出韵味来难。明代莫云卿在《评书》中言：“真书之难，古今所叹，书法不入晋人，终成下品。钟书点画各异，右*万字不同，物情难齐，变化无方，此自神理所存，岂但盘旋笔札间，区区求象貌之合者。”写楷书，如果一味平直、呆板、重复，那就不是书法。把用笔结体的各种变化把握住，运用自如，才能达到字里行间的统一。
学习楷书，方向不宜太单调，不能提到楷书就只想到唐楷，我们要到丰富多彩的楷书书法史上去寻找，有重韵的魏晋楷书，有重法的唐楷，也有重意的宋楷，还有各种形态变化多端的明清楷书，都可以作为取法对象，不能坐井观天，要打开思想。就写大写小而言，目前写小楷的人较多，而且均能写出一定的高度。中楷和大楷写的人较少，但大楷写好较难。中楷不同于小楷和大楷，《书谱》云：“初学分布，但求平正，险绝之后，复归平正。”那么中楷最适合初学，不大不小，最容易得平正。*庭坚在《山谷论书》中提到，东坡先生云：“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。”小楷也是如此，难在宽绰有馀，要有疏可走马的那种疏朗之气，要有大气象。大字难在紧密而不散，写大字最忌讳松散而无聚力，用笔肥而无力，结体散而不收。所以不管小楷还是大楷，均没有中楷容易，中楷是一个学习方向。
现在学楷书者，一部分是亦步亦趋，一笔一划描摹，尽量还原古人书风，还有一部分是大刀阔斧的改造，想玩创新，寻求自己的风格。其实写中楷大可不必为此烦恼，不需要为离不开古人影子而刻字改变，也不需要为了有古人影子而裹足不前。风格这个东西不是你想有就能有的。黑格尔说：“风格一般指的是个别艺术家在表现方法和笔调曲折等方面完全出现他个性的一些特点。”书法风格就是书法家在创作中表现出的艺术特色和创作个性。书法家由于生活经历、艺术修养、个性特征、审美趣味以及性格的不同，在选择书体、表现手法诸方面都会有自己的特色，这样就形成了不同的艺术风格。所以说，没必要为了风格而写“风格”，那样必然会四不像的，风格是自然而然的，是书写技巧达到一定程度之后的变化，是伴随你的性格，学养等诸多因素共同蜕变的过程。相较之行草，中楷的变化较少，书写过程自然也不必考虑那么多的变化，诸如大小，粗细，长短，浓淡，块面等均不用太在意，在中楷书写过程中均会自然形成。
清代王澍《论书剩语》有言：“古人书鲜有不具姿态者，虽峭劲如率更，道古如鲁公。要其风度，正自和明悦畅。一涉枯朽，则筋骨而具，精神亡矣。作字如人然，筋、骨、血、肉、精、神、气、脉，八法备而后可以为人。”文字本来是记录语言的工具，他是人创造出来的，不是自然界的某种生物。但中国书法，却赋予这种“工具”以生命，让他具备筋、骨、血、肉、精、神、气、脉。而我们运用毛笔书写者要得古人姿态、气度，是多么的不容易，所以历来的大书家们是何等的天资卓越，是何等的不同凡响，我辈青年当自强，方不负韶华。今东拼西揍些许只言片语，与方家交流习楷心得，才疏学浅，词不达意，愿方家指教。
壬寅冬月于宝桢故里
NO.9
向成鹏
向成鹏，副高职称，贵州省书法家协会理事，贵州省美术教育学会理事，黔西南州文联委员，黔西南州书法家协会秘书长，黔西南州美术家协会原副秘书长，黔西南州教育学会美术专业委员会副秘书长，黔西南州青联常务理事。
致力于少儿国学教育实践十余年，课题研究曾获中国教育学会科研成果二等奖、贵州省教育厅科研成果三等奖。书法曾获贵州省第九届行草书展一等奖、贵州教师誓词书法展三等奖、黔西南州“张之洞书法展”一等奖，多次获贵州省书协主办书法入展（或优秀奖）。年，作品集《黔西南州书法家系列——向成鹏卷》由四川美术出版社出版。
向成鹏作品
学书心得：
余所好者，篆书也。甲骨为汉字之始，世人尝谓难识，而余独乐在其中。余学甲骨，常携一小字典，日习三十字，未及半年，已识八九百字，常见契文，几能释识读耳。或以一二字课徒，孩童欢呼，心颇安慰。
甲骨创作，极为不易。五千甲骨，能考释者仅千余，以此千字作诗文，极难。清末以降，以契文为联者众，为诗者寥寥。余尝集八百余字作《商史三字经》，然文辞鄙陋，书之未及三遍，遂恶其文。后仿米海岳“集古字”，以金文为自作诗，自以为得法。然字出多帖，徒得金文之形，风格杂乱，终不可取。
庄子云：“技进乎道”，技法之途，余尚欠修炼。欲学甲骨，恐成河南之态；欲写金文，恐类本省之风。故徘徊日久，终无进步。
静而思之，当学鲁迅“拿来主义”，凡吾所喜之风格，当全力而学之，及得其法，再全力攻出，转益多师，如此，方不自误于徘徊耳。
向成鹏
NO.10
邹*凯
邹*凯、别署索庐、隐耕亭主。
师从尹开桂先生，李双阳先生，岑岚先生。
获奖情况：
贵州省第十一届行草展一等奖
首届“何绍基杯”全国书法篆刻展一等奖
西泠印社第十届篆刻艺术展
首届十钟山房印举临创大展
第七届海峡两岸中青年篆刻作品展
第二届“卫夫人杯“全国书法篆刻大展
“东楼书院杯”《诗经》篇全国书法篆刻展
首届柳公权杯书法篆刻展
笔祖?蒙恬杯全国书画篆刻展
万印楼当代国际篆刻精英展
全国海达杯首届王阳明书法篆刻展
全国第三届“东坡风”书法篆刻展
全国红色作品展遵义美术馆开馆展三等奖
首届溪山春兴贵州省书法篆刻展
第二届溪山春兴书法篆刻展二等奖
贵州省第八届“茫父杯”三等奖
贵州省第六届“恒安杯”三等奖
……
邹*凯作品
学书心得：
学艺简述
余生性疏懒、不谙世事，虽学艺多年，然天资平庸，未窥得法门半分。
中学时，初识篆刻，徒有其趣，竟用硬玉刊凿，铁刀钝而石不开。后遇良师尹开桂先生，识篆摹印始，对陈巨来元朱文用功最勤，然学业繁重，至大学毕业，写字刻印皆爱好也。
直至一八年远赴金陵秦淮河畔，求学于逸庐书院李双阳先生，栖虹师授之“五体兼修”，至今深受其益。开眼界拓视野皆是受益于逸庐求学期间。此后再不敢胡乱书写刻划，临摹古人成为重要功课。印学齐、楚玺印，书临散氏盘、毛公鼎、石门颂、好大王碑等……
近两年，又得岑岚先生教诲，于书法篆刻上有了更多的认识，然路漫漫其修远兮，吾将上下而求索，此为省吾身之铭也，亦是斋号“索庐”之由来也。
余学印习字，初为学余之事，后为工余之事，现为全职之事，已逾十年。中途或偶有断续，虽步艰而未止。深知吾非大才，亦无大用，余年能为笔奴、石匠，幸甚！幸甚！
邹*凯
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