《笠翁对韵》是一部教人对仗和用韵的书，相传为清代文学家李渔所著，因作者别号为笠翁，故名“笠翁对韵”。这本书和清代车万育所著《声律启蒙》齐名，都是学习汉语诗词格律技巧的极佳启蒙读物。
李渔，初名仙侣，字谪凡，后改名渔，字笠鸿，号笠翁，又号觉世稗官、随庵主人、新亭樵客、湖上笠翁等。他出生于明神宗万历三十九年（），死于清圣祖康熙十九年（）。祖籍浙江兰溪，但从小跟随父亲生活在江苏如皋，直到十九岁父亲去世后，才回到家乡兰溪。李渔年轻时也曾参加科举应试，后来清兵南侵，就绝意仕途，过了一段隐逸山林的生活。入清后，为生活所迫，他移居杭州，后又搬至金陵，卖文为生。晚年再回到杭州，在贫困中去世。李渔是明末清初著名的戏曲理论家、戏曲作家、小说作家。他一生著述甚多，除《笠翁对韵》外，还有《闲情偶寄》《笠翁十种曲》《李笠翁曲话》《李笠翁一家言》等。
《笠翁对韵》以“平水韵”平声三十韵为目编写而成。“平水韵”本自《广韵》的韵，刘渊、王文郁等人先将其合为韵，又减为韵，沿用下来，成为后人科举考试用的官韵。因为刘、王二人都是平水人，故称“平水韵”。“平水韵”包括上平、下平各十五韵，上声二十九韵，去声三十韵，入声十七韵。每个韵部包含若干字，古人选取每个韵部的第一个字作为这个韵部的代表字，便于称谓，如一东、二冬等。在平声三十韵里，有的是宽韵，字数比较多，比如上平的一东、四支、七虞、十一真，下平的一先、七阳、八庚、十一尤等；有的是窄韵，包含字数比较少，比如上平的五微、十二文、十五删，下平的九青、十蒸、十三覃、十四盐等；还有的韵字数更少，谓之险韵，如上平的三江、九佳，下平的三肴、十五咸等。所以《笠翁对韵》每个韵部的段落有二至四段不等，就是因为韵部有的是宽韵，字多，有的是窄韵、险韵，字少。如果按照《声律启蒙》的做法，每一个韵部都是三段，那么就不免宽韵里的不少常用字未被编入，窄韵、险韵里的生僻字又不得不编入进来。如此则《笠翁对韵》的做法就更为科学。当然，与《声律启蒙》相比，《笠翁对韵》也存在较多出韵、错韵的现象。
《笠翁对韵》全书分为上、下两卷，各卷有十五韵部。上卷包括一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删，下卷包括一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸。这三十韵部的字是古代写诗的人必须熟悉的，因为古代格律诗一般押平声韵，且其韵脚的字必须出自同一韵部，用错了就算出韵、错韵。记熟《笠翁对韵》每个平声韵部里的韵脚字，作诗才可以信手拈来而不致出错。如《笠翁对韵》上平“一东”其一的内容是“天对地，雨对风。大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。雷隐隐，雾朦朦。日下对天中。风高秋月白，雨霁晚霞红。牛女二星河左右，参商两曜斗西东。十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷渔翁”。这里的韵脚字依次是“风”“空”“穹”“朦”“中”“红”“东”“翁”，都属于平水韵上平“一东”韵部的字。熟读这一段，就能记住这八个“一东”韵部的韵脚字了。与《声律启蒙》相比，《笠翁对韵》所用到的韵脚字更多一些，其中上平一东、四支、五微、六鱼、八齐、九佳、十一真、十二文，下平一先、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、十一尤、十二侵、十五咸等所用的韵脚字皆比《声律启蒙》多。
《笠翁对韵》的对仗句式有长有短，包括单字对、双字对、三字对、五字对、七字对、十一字对，句式灵活，错落有致，读来朗朗上口。还是以上平“一东”为例，其中“天对地”“雨对风”是单字对，“大陆对长空”“山花对海树”“赤日对苍穹”“日下对天中”都是双字对，“雷隐隐，雾朦朦”是三字对，“风高秋月白，雨霁晚霞红”是五字对，“牛女二星河左右，参商两曜斗西东”是七字对，“十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷渔翁”是十一字对。《笠翁对韵》每一段的内容皆按同样的句式顺序排列，由简到繁，由易到难，便于学习和记诵。难怪《笠翁对韵》能与《声律启蒙》《训蒙骈句》一起并称“吟诗作对三基”，是最经典的诗词启蒙教材之一。
古代的诗文讲究化用典故，《笠翁对韵》的用典亦极为丰富，其对仗内容可谓包罗万象，花鸟虫鱼、天文地理、诗词歌赋、寓言神话、历史人物、经史子集、器皿建筑、言语行为、情绪情态等，无不囊括其中。且其意义常常褒贬相对、虚实相应，含义隽永。其中又不乏关乎是与非、正与邪、忠与奸、美与丑之辨的微言大义，这些正是传统国学里最为重视的内容。比如下卷“十三覃”其一中的“萧王待士心惟赤，卢相欺君面独蓝”。这里运用了两个典故。“萧王”指东汉光武帝刘秀，“卢相”指唐代宰相卢杞，二人一贤王一佞臣，作者以二人的职位“王”“相”相对；“待士”“欺君”两个动词结构，一是待下，一是奉上，一诚一欺，完全相反；“心惟赤”“面独蓝”，一从内心的角度表现萧王的赤诚，与“待士”相应，一从面貌上揭示卢杞的丑态，与“欺君”相应，其中心词为表颜色的“赤”“蓝”，对得十分巧妙。有了《笠翁对韵》这样经典的对联学习范本，后人学习对联与诗歌的创作方法、积累传统文化知识等，都能有据可循、受益无穷。故而在琅环阁藏本的序言里，刊刻者米东居士对此书评价极高，“捧而读之，其采择也奇而法，其搜罗也简而该；其选言宏富，则曹子建八斗才也；其错采鲜明，则江文通五色笔也。班香宋艳，悉入薰陶；水佩风裳，都归裁剪。或正对，或反对，工力悉敌；或就对，或借对，虚实兼到。揆之诗苑类格、上官仪六对之法，无不吻合。洵初学之津梁，而骚坛之嚆矢也”。